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原標題：火爆反腐劇離完美還差多少
《人民的名義》劇照。
反腐劇《人民的名義》有多火？看看近期的兩則新聞便知道瞭。
旅遊網站“驢媽媽”上周末發佈數據，《人民的名義》主要取景地南京的“酒店+景點”自由行訂單上漲近三成，東南大學四牌樓校區的大禮堂、青奧濱江公園、大報恩寺等取景地也成瞭南京遊的新熱點；而上周六凌晨，安徽阜陽一男子在某會所內醉酒鬧事，對趕來的民警高喊：“你們無權處理我，我認識李達康書記！”
在湖南衛視開播半個月，《人民的名義》輕松實現瞭“現象級”電視劇的三滴雞精推薦孕婦個指標：賣菜大媽都在談、地鐵上低頭族都在看、朋友圈都在刷。難得的是，《人民的名義》的觀眾涵蓋老中青各個年齡段。人人追看反腐劇，成瞭文化現象。不過這幾天，一些挑刺兒的聲音出現瞭，比如支線戲份“註水”、平行剪輯混亂、女性角色設定浮於表面等。
觀眾挑刺
看到“註水”戲份就快進
和任何一部作品一樣，《人民的名義》並不完美。有觀眾認為，從第11集開始，無關緊要的“水戲”比重大瞭。第15集裡，與主線無關的鄭乾和女友吃飯的戲份長達半集，這讓一位觀眾吐槽：“這是《人民的名義》嗎？還是《人民的日常生活》？”而從15、16集開始，該劇的剪輯也越來越讓人看不懂，三條主線平行混剪，總是上一秒還是緊張的查貪官戲份，下一秒就是松弛的生活戲，原來好好的緊張感被沖淡瞭不少。
一到鄭乾的“註水”戲份出來，不少看視頻的觀眾兒童滴雞精推薦就采用“快進”的方式跳過不看。對於這個人物的設置，導演李路解釋：“我理解編劇周梅森想表達的意思，想在快節奏和強情節中，緩一緩。如果全是案情戲，那就是‘反腐24小時’瞭。”相比觀眾對《人民的名義》節奏變慢的質疑，行業觀察者“絕對敏捷”倒有不同看法：“大傢千萬不要陷入節奏快就是好的認知誤區，很多人說的某些看似多餘的角色，全劇結束後你再回味一下，可能會覺得不多餘瞭。這劇能引出太多思考，是以往絕大多數電視劇做不到的。”
電視劇已經播瞭20多集，還出現一個有趣現象，很多觀眾在微博等社交平臺發問：“李達康是好人還是壞人？高育良是好人還是壞人？”劇中的京州市公安局局長趙東來，在前20集中令人捉摸不透，飾演趙東來的演員丁海峰笑言：“這個劇的人性是比較復雜的，好人壞人都不會寫在臉上。一部好的作品，真的不能單純用好人壞人去衡量。”不過遺憾的是，劇中享受“人性復雜”這一待遇的基本都是男性角色，不少觀眾認為，劇中女性角色設定浮於表面、模式化，“比如陸亦可就是沉不住氣的傻大妞，林華華是天天嚷著不想加班想去談戀愛的傻白甜。”
專傢觀點
重要是拍瞭什麼而不是怎麼拍
雖然就敘事、剪輯、對話和導演功力上來看，《人民的名義》疏漏不少，但南京大學新聞傳播學院院長杜駿飛直言：“誰在乎呢？重要的是它拍瞭什麼，而不是怎麼拍，反腐劇現在重現熒屏，已經是政策的勝利瞭。”自稱此前隻看《動物世界》的他，坦言自己坐下來看《人民的名義》，是因為這部劇“真的在反映社會現實，直擊國傢治理的痛點，是真正的作品”。而談及當今的電視劇市場，他有些激動，“天天演宮鬥、玄幻、帝王、穿越，從不睜眼看社會生活，一個比一個怯懦；還有胡編亂造的抗日，假模假式的奢華，毫無藝術傢的良知。”
《人民的名義》能有如今的熱度，導演李路用“接地氣、講真話”六個字來簡單概括。他認為，這部劇所表達的正是百姓和觀眾想要表達，卻未曾講出來的內容，“恰好在對的時間點，我們講述瞭這個故事，塑造瞭這些人物，說的一些臺詞，正好也吻合瞭觀眾的所思所想。”
而在電視劇開播前，該劇的一大賣點即是“史上尺度最大反腐劇”，當時編劇周梅森提到，劇中的貪官涉及副國級，這在此前的反腐劇中前所未有。對於這部劇的“尺度”，杜駿飛有自己的看法，“我們說的尺度大小，可不是論揭露腐敗官員的級別大小，而是要看立意，是舍本逐末還是正本清源？如果停留在好看、精彩、驚悚上，那不叫尺度大，那叫雷聲大。”在他看來，這部劇的尺度跟現實的生活比，並不超前，“從中央反腐倡廉的決心和力度看，這部戲是拍瞭刮骨療毒，還沒拍出壯士斷腕。”
延伸話題
年輕觀眾賦予這部劇更多涵義
希望《人民的名義》抓住年輕觀眾的心，李路想過許多種可能性，但絕沒想到這部正劇中的幾位主角成瞭年輕觀眾口中的“漢東男子天團”。才華橫溢的年輕網友對《人民的名義》的各種“二次創作”賦予瞭這部劇更多涵義，從而使這部劇煥發出令人意想不到的活力和傳播力。
清明假期過後，“達康書記”吳剛有瞭個洋氣的英文名字叫“darkcom”，有關“達康書記”的表情包，更是在朋友圈刷屏。劇中的高育良、祁同偉、沙瑞金、侯亮平等人物也在各自“圈粉”。年輕網友還煞有介事地將劇中關系親密的兩個人物分別兩兩組合，在社交平臺成為火爆話題。
李達康在劇中是一個一心隻為GDP、沒有生活樂趣、霸道甚至不講規滴雞精門市矩的領導，但不少90後、00後年輕人卻可以跳脫電視劇原來的人設：“達康書記”一心撲在工作上，導致妻子歐陽菁隻能看一些瑪麗蘇劇聊以自慰，李達康的霸道也同時顯出他的孤獨，無形中激起年輕觀眾的保護欲。
這樣的現象，在影視評論人楊文山眼裡，是典型的“正劇萌化”，“年輕觀眾不再用一種苦大仇深、正襟危坐的姿態去欣賞正劇，相反，他們用一種輕盈的方式來挖掘劇中的一些‘萌點’，通過再創造形成一種次生解讀文本，而表情包、剪輯視頻、CP都是最流行的‘萌化’手段。”他也表示，以往的主旋律電視劇，多少會產生官方輿論場和民間輿論場之間的分裂，在《人民的名義》傳播過程中，代表官方的主流文化和代表民間青少年的亞文化實現瞭合流，兩個輿論場產生瞭熱烈互動。（記者 徐顥哲）
(責編：宋心蕊、趙光霞)
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